重情之人的思念不会随着时间的消逝而消逝，对于纳兰容若来说，他的回忆之苦由时间一秒一秒堆叠，时间越久反而越沉重。
正如他词中所诉，“料也觉、人间无味”、“惟有恨，转无聊”、“春花秋叶，触绪还伤”……相思到人间无味，触叶还伤的地步。这种岁月年复一年，磨蚀掉的岂止是他的年华，更是他的身心。
他是那样思念那个她，那些往日的印记深深地刻在心里，已经随着岁月慢慢渗入骨髓，成为他所有诗歌的忧伤基调。
浣溪沙
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
西风乍起，凉风入骨，天上人间黄叶萧萧，又是伤秋时节，残阳中独自伫立，往事如风。曾经一树一树的繁花，绚丽地开过后，又静静地枯萎零落。蝉声渐渐远去秋风吹来，与夏天一同远去的，还有那曾经的欢乐时光。
多少旧事，当时只道是寻常。而今思来，却是随风而去，再也回不来的幸福时刻。美满的夫妻生活纵使情深似海，如今也是天人永隔。那些相互依偎的日子，为什么当时就没有再珍惜些呢？
这阕传唱海内外的词，个中滋味只有纳兰性德自己明白。“人人争唱纳兰词，纳兰心事有谁知？”那思念和往事又岂是别人能分享的？
纳兰性德作词一生主情，情之深之切遂遽然成文，古往今来最为哀感顽艳，哀惋凄楚，令人柔肠寸断。哀而更伤，元气大损，不能卒然读之。
这首《蝶恋花》可谓是其悼亡词之代表作：
蝶恋花
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
观其通篇无一哀悼之词、哀悼之意，却又句句哀惋凄楚，字字伤心伤神，哽咽不能言语。
其“辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦”最为黯然神伤。纳兰把自己的哀痛寄与月亮。天上的月亮正如他的人生，他的爱情，只一夕圆满，只一夕幸福，其余的日子是多么的难熬。
“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”，此处“不辞冰雪为卿热”典出《世说新语·惑溺》的一个故事。
故事里描叙的是一个叫荀奉倩的人极爱他的妻子。有一次，正逢寒冬腊月，妻子身患风寒高烧不退。荀奉倩心急如焚，为了让爱妻退烧不顾外边冰天雪地、天寒地冻，毅然脱掉衣物，赤身跑到庭院里，让风雪冻凉了自己的身体，再回屋贴到妻子的身体上为其降温。
“如果真的能够像月亮一般，有团圆的一天，我也会像荀奉倩一般爱妻子。只可惜再不没有这样的机会，可见如今的我比阴晴难定的月亮更辛苦百倍。”
纳兰总是纠结于这种不可能发生的“如果”上，所以他才无法从往事的愁苦哀怨中走出来。
然而这个缺点却是他词中妙思的源头和精华。
纳兰的词以述愁怀见长，言愁较多，真切感人。笔触在清新中带有一种凄婉哀怨之美。如他的《采桑子》：
采桑子
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
这一首也是纳兰词名篇中的名篇，化浓情为淡语，平白易晓。首句“谁翻乐府凄凉曲”，很多释义里解释成词人听见风雨里传来的乐曲声音，而我理解的是并不见得此曲就真的指曲子。
联系后面“风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”句，此时已是一宵将尽，风雨大作的环境中，谁会在这个时候弹词弄曲呢？
那乐府凄凉曲如果不是作者翻阅乐府诗歌的书籍，那便是风声、雨声声声入耳皆是凄凉曲了吧。个人偏向于后者，因为如果是作者自己在翻阅乐府诗歌的书籍，那又何苦用一个“谁”字来自问？
“谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”，是谁奏出这天地间最凄凉的曲调呢？让这风也凄迷，雨也凄迷。萧萧风雨，一声一声地打在我的心上，更添愁绪。灯花燃尽，又是一个不眠之夜啊！
“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”，上阕写雨夜，下阕则转写孤独无聊。凄凉，使彻夜无眠；无聊，便无聊到不知因何无聊。
到底是怎样的一种无眠与无聊，却模模糊糊道不真切。只知道是一种连自己都说不清楚的情愫。醒着睡着，都没有意义。不知道自己心里在想着什么，却了无情绪，翻腾不安。
纳兰性德的这种相思之情却有几分怪异，字里字外透着那么几分慵懒，几分消沉，几分无奈，几分迷茫。
心，悬在空中，没有着落，如人从高处坠落时的惶恐。那分明是一种孤独的表现。孤独到没人在这风雨寒夜陪伴自己，没人可听自己诉说情怀，没人可以让自己欢喜，没人可以心心相印，没人可以……
孤独很深，深到了心灵最深处。思念很远，远到了连梦也不能到达的地方。