英德拉·库马尔和阿米尔合作的两部90年代的作品，是两个完全不同的方向。下面，这位导演会对比这两部电影和它们背后的制作历程——
英德拉·库马尔：
《真爱无敌》这部影片事实上可以从“友情”这个特殊的角度来欣赏。玖熹和卡卓尔、阿米尔和阿杰，甚至影片中作为反派的两位父亲，是三对发小。所以，也可以说这是一部讲友情的电影，也即年青一代和年老一代两大阵营之间的冲突。
影片以年轻人之间的友谊为主，展现了他们之间的交流方式，这就会出现“欢喜冤家，意外相爱”的桥段，比如阿米尔和玖熹。这与《讲心不讲金》的安排相似——水火不相容的死对头，机缘巧合地走到了一起。
《真爱无敌》是非常好的娱乐片，很多场景和设置都很巧妙，甚至还有某些场景一直被人模仿，比如走铁管的那场戏——阿米尔为了救阿杰，结果两个人一起吊在悬空的铁管上。这是非常标志性的一幕，后来经常被其他电影以各种各样的方式来模仿。
我想把走铁管这一幕的成功归功于我们的动作导演维卢·代弗甘先生，他为了保证这一幕的正常拍摄，付出了很多汗水，也冒了很大的险。
由于我们运用了非脸部特写，真正以身涉险的并不是演员自己，而是替身演员，他们才是真正的无名英雄。看着自己不熟悉的人在冒险，你真的会由衷地担心他的安全，这种感觉很微妙。总之，那个替身小伙子站在悬于八层楼高的铁管上，身上只有一根细绳连着，这非常需要胆量。
当然，阿米尔表现得也非常勇敢，但必须承认，如果没有替身演员的帮忙，我们绝不可能完成这一幕，更不会如此成功。此外，还有最难拍的一幕，也与阿米尔和阿杰有关。每次提到这一幕，大家都会笑出眼泪来。
阿米尔和阿杰坐在车的后座上，车子是由一只猴子驾驶的，那只猴子受过专业训练，后来却丢下车试图逃跑，若是它真的跑掉了，我们再去哪里找会开车的猴子呀？于是我们为了防止猴子跑掉，就把它的手系在方向盘上，再让阿米尔和阿杰坐在后座上。车实际上是由前面的一辆卡车拖行的，我就站在卡车的车厢上，没法和前面的司机说话，就让助手告诉他什么时候启动。当车速达到40～50迈的时候，我喊：“开拍！”这时阿米尔和阿杰开始大喊：“救命！救命！”这是剧情安排，坐在一辆猴子开的车上，自然要尖叫的。谁承想他们的尖叫惊到了“猴哥”，猴子以为这两个家伙要伤害自己，就挣脱了束缚，主动攻击他们去了！
我离他们大概只有10英尺，看得清清楚楚。我对助手大喊，让他告诉司机停车。当车停下来的时候，阿米尔和阿杰从车里跳出来跑了！想象一下，我站在卡车上，看着两个巨星，被一只猴子追得到处跑！
再说《终成眷属》，我认为这部电影更合我的心意。但是，它没有得到令人满意的观众反馈。当然我还是很高兴的，因为很多看过《终成眷属》的观众都告诉我这部电影很好。这也是我和阿米尔最后一次合作。有时候就是这样，当你们的合作被认可，就继续；如果不被认可，那就分道扬镳。
当然，我们现在还是非常好的朋友，我也一直为有他这样的朋友而骄傲。
写《七色彩虹》38 时，我带着电影构思去找阿米尔，问他有没有什么不妥的地方。听完剧本，他说很喜欢这部电影，还说影片肯定会火。事实也正是如此。
回头再看我俩的合作：《讲心不讲金》《真爱无敌》和《终成眷属》。我觉得《终成眷属》没有取得预期成功的主要责任在我，毕竟我是导演。事情本来就应该是这样，不管电影好坏，都是导演在主导，因为电影是他的孩子，他才是决定这个孩子是什么样的关键。
大家都希望我和阿米尔能在《真爱无敌》之后再来一部搞笑喜剧，结果我们却献上了一颗巨大的催泪弹，这当然让大家失望。另一个问题是，我们在宣传的过程中并没有强调这是一部严肃的电影，我们依然以“阿米尔·汗—英德拉·库马尔”这一组合进行宣传，就好像该片与《讲心不讲金》和《真爱无敌》是一个类型的。不过，我在这里说一句心里话：我认为，除了《未知死亡》，阿米尔目前最好的表现就在《终成眷属》。
有关《终成眷属》，我还想重申一点：阿米尔和我都打算拍一部不一样的作品，我们也为此努力了。但是，我在当时确实还不算完全准备好，应该再为拍摄严肃电影多做点准备工作，同时，还要摸清观众的意愿。就像家长带着孩子兴致勃勃地准备坐过山车，结果却坐了摩天轮，怎么能不觉得无聊呢？其实，摩天轮的平稳运行也有它的妙处，这一点观众们后来才发现并开始爱上它。再比如，你去吃中国菜，人家却给你端上了印度薄饼，不管他们做得多好吃，你也不会喜欢，因为这根本不是你想要的。《终成眷属》就是属于这种情况。
作为导演，完全依托情感去拍片，是需要很大勇气的，尤其是以拍摄喜剧而出名的导演。也许我现在拍这种题材的话，收效会更好，但是当时我确实已经超水平发挥了。